Нет, это не няшные котики, а не менее милые совушки возрастом примерно 3500 лет
Первая на фото — терракотовая раскрашенная детская погремушка в виде совы, найденная на Кипре, из коллекции королевского мемориального музея Альберта, Эксетер, Англия.
Относится к позднему бронзовому веку — 1600-1450 гг. до н.э. Такие погремушки достаточно часто находят на острове в захоронениях того периода. Судя по тому, что изображения других птиц и животных в качестве погремушек использовали гораздо реже, вероятно, они имели значение как охранные амулеты, защищающие ребенка от зла и болезней.
А вот три «совы» на втором фото уже из археологического музея Кипра. Внутри чаще всего семена — типа бобов и гороха. Кстати, их находили и в качестве подношений в святилищах, вероятно, это были дары женщин, желающих стать матерями.
На 3 фото — «cова» из музея Метрополитен, Нью-Йорк, разумеется, тоже с Кипра.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #бронзовый_век #искусство
Первая на фото — терракотовая раскрашенная детская погремушка в виде совы, найденная на Кипре, из коллекции королевского мемориального музея Альберта, Эксетер, Англия.
Относится к позднему бронзовому веку — 1600-1450 гг. до н.э. Такие погремушки достаточно часто находят на острове в захоронениях того периода. Судя по тому, что изображения других птиц и животных в качестве погремушек использовали гораздо реже, вероятно, они имели значение как охранные амулеты, защищающие ребенка от зла и болезней.
А вот три «совы» на втором фото уже из археологического музея Кипра. Внутри чаще всего семена — типа бобов и гороха. Кстати, их находили и в качестве подношений в святилищах, вероятно, это были дары женщин, желающих стать матерями.
На 3 фото — «cова» из музея Метрополитен, Нью-Йорк, разумеется, тоже с Кипра.
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #бронзовый_век #искусство
Замечательная древнеримская фреска-обманка, недавно возвращенная в Италию, датировка — I век до н.э., начало I века н.э.
Фотографии из нового археологического музея Капри с выставки возвращенных исторических артефактов. К сожалению, место и обстоятельства находки данной фрески неизвестны, но сама она явно относится ко второму стилю римской живописи.
Чем же она так интересна? А тем, что это обманка, причем двойная.
Первый уровень — фреска искусно имитирует окно, за которым виден прекрасный храм с четырехколонным фасадом. Но обратите внимание на чашу на первом плане — она отбрасывает тень прямо на храм, чего быть не может, если сам храм реален.
А значит перед нами второй уровень иллюзии, в нише стоит чаша, которая отбрасывает тень на фреску, имитирующую окно, в котором мы видим храм. Разумеется, сама ниша и чаша, стоящая в ней, также иллюзия, созданная художником.
А что за храм за окном? Он чрезвычайно похож на храм Августа начала I века н.э. в хорватском городке Пуле (фото 5, 6). Вот уж вряд ли здесь изображен именно он, но, скорее всего, один из таких храмов, возведенных в то же время в том же стиле.
Авторы фото — MassimoOsanna, AnnLee, Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Фотографии из нового археологического музея Капри с выставки возвращенных исторических артефактов. К сожалению, место и обстоятельства находки данной фрески неизвестны, но сама она явно относится ко второму стилю римской живописи.
Чем же она так интересна? А тем, что это обманка, причем двойная.
Первый уровень — фреска искусно имитирует окно, за которым виден прекрасный храм с четырехколонным фасадом. Но обратите внимание на чашу на первом плане — она отбрасывает тень прямо на храм, чего быть не может, если сам храм реален.
А значит перед нами второй уровень иллюзии, в нише стоит чаша, которая отбрасывает тень на фреску, имитирующую окно, в котором мы видим храм. Разумеется, сама ниша и чаша, стоящая в ней, также иллюзия, созданная художником.
А что за храм за окном? Он чрезвычайно похож на храм Августа начала I века н.э. в хорватском городке Пуле (фото 5, 6). Вот уж вряд ли здесь изображен именно он, но, скорее всего, один из таких храмов, возведенных в то же время в том же стиле.
Авторы фото — MassimoOsanna, AnnLee, Stephen Chappel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Древнеримский браслет из цветного стекла, датировка — I век н.э.
Диаметр браслета — 8.3 см. К сожалению, место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции.
Музей изящных искусств Монреаля (Montreal Museum of Fine Arts), инв. номер 1953 Dg.33, Канада
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Диаметр браслета — 8.3 см. К сожалению, место и обстоятельства находки неизвестны, артефакт передан в дар музею из частной коллекции.
Музей изящных искусств Монреаля (Montreal Museum of Fine Arts), инв. номер 1953 Dg.33, Канада
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Пластина из слоновой кости с рельефной резьбой, изображающей двух сфинксов с головами соколов, топчущих пленников, Новоассирийская империя, IX-VII века до н.э.
Найдена в 1961 году на раскопках в большой кладовой во дворце ассирийского царя Салманасара в Нимруде, которая, вероятно, использовалась для хранения дани и добычи, собранной ассирийцами во время военных походов.
Несколько элементов, включая голову сокола, головной убор немес, корону с солнечным диском и широкое ожерелье-воротник усех, взяты из египетского искусства, адаптированного в финикийском стиле.
В египетском искусстве образ фантастического существа, топчущего пленников, ассоциируется с триумфом фараона над его врагами. Однако его значение в данном контексте неизвестно, поскольку эта работа не была сделана для египетской аудитории. Но выражение презрения и надменности на морде этого сокола/льва просто великолепно!
Дворцы и кладовые Нимруда хранили тысячи резных изделий из слоновой кости. Большинство из них были собраны ассирийскими царями в качестве дани от вассальных государств и в качестве добычи от покоренных врагов, в то время как некоторые, возможно, были изготовлены здесь же — в мастерских Нимруда.
Размер — 8.2 × 19.7 × 8 cм.
Музей Метрополитен, инв. номер 61.197.8, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Найдена в 1961 году на раскопках в большой кладовой во дворце ассирийского царя Салманасара в Нимруде, которая, вероятно, использовалась для хранения дани и добычи, собранной ассирийцами во время военных походов.
Несколько элементов, включая голову сокола, головной убор немес, корону с солнечным диском и широкое ожерелье-воротник усех, взяты из египетского искусства, адаптированного в финикийском стиле.
В египетском искусстве образ фантастического существа, топчущего пленников, ассоциируется с триумфом фараона над его врагами. Однако его значение в данном контексте неизвестно, поскольку эта работа не была сделана для египетской аудитории. Но выражение презрения и надменности на морде этого сокола/льва просто великолепно!
Дворцы и кладовые Нимруда хранили тысячи резных изделий из слоновой кости. Большинство из них были собраны ассирийскими царями в качестве дани от вассальных государств и в качестве добычи от покоренных врагов, в то время как некоторые, возможно, были изготовлены здесь же — в мастерских Нимруда.
Размер — 8.2 × 19.7 × 8 cм.
Музей Метрополитен, инв. номер 61.197.8, Нью-Йорк, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Древнеримский перстень из горного хрусталя с портретом женщины, датировка — ок. 100 г. н. э.
Высокий рельеф, практически скульптурный портрет в миниатюре. Учитывая высокую твердость горного хрусталя очень непростая работа мастера. Судя по изысканной трехъярусной прическе и портретному сходству, перед нами, вероятно, августа Ульпия Марциана (50-112 гг. н.э), любимая сестра императора Траяна, годы правления 98-117.
Титул августы до нее носили лишь жены и матери императоров, т.е. ранее это был титул императрицы -- высшее звание для женщины в древнем Риме.
Внешний размер перстня — 4.3 см. На фото 2 и 3 золотой аурес и латунный сестерций с изображением Ульпии Марцианы. К сожалению место и обстоятельства находки перстня неизвестны.
Музей истории искусств в Вене (нем. Kunsthistorisches Museum Wien.), античная коллекция, инв. номер IXa 1, Австрия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Высокий рельеф, практически скульптурный портрет в миниатюре. Учитывая высокую твердость горного хрусталя очень непростая работа мастера. Судя по изысканной трехъярусной прическе и портретному сходству, перед нами, вероятно, августа Ульпия Марциана (50-112 гг. н.э), любимая сестра императора Траяна, годы правления 98-117.
Титул августы до нее носили лишь жены и матери императоров, т.е. ранее это был титул императрицы -- высшее звание для женщины в древнем Риме.
Внешний размер перстня — 4.3 см. На фото 2 и 3 золотой аурес и латунный сестерций с изображением Ульпии Марцианы. К сожалению место и обстоятельства находки перстня неизвестны.
Музей истории искусств в Вене (нем. Kunsthistorisches Museum Wien.), античная коллекция, инв. номер IXa 1, Австрия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Иногда даже такой крохотный фрагмент вызывает восхищение искусством античного мастера...
Перед вами осколок древнеримской стеклянной вазы, выполненный в технике камеи. Примерная датировка — конец I века до н.э. Мы видим здесь Персея, освобождающего спасенную им прекрасную Андромеду. Голова Горгоны едва видна за его задницей.
Размер фрагмента — всего 3.9 х 4 см. Судя по его кривизне, диаметр вазы был около 8 см. Тело обнаженного героя (маленький шедевр!) выполнено в выступающем рельефе, но его рука, совершенно отделенная от фона, имеет округлую форму.
Национальная библиотека Франции, отдел монет, медалей и антиквариата, инв. номер 65.5364, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Перед вами осколок древнеримской стеклянной вазы, выполненный в технике камеи. Примерная датировка — конец I века до н.э. Мы видим здесь Персея, освобождающего спасенную им прекрасную Андромеду. Голова Горгоны едва видна за его задницей.
Размер фрагмента — всего 3.9 х 4 см. Судя по его кривизне, диаметр вазы был около 8 см. Тело обнаженного героя (маленький шедевр!) выполнено в выступающем рельефе, но его рука, совершенно отделенная от фона, имеет округлую форму.
Национальная библиотека Франции, отдел монет, медалей и антиквариата, инв. номер 65.5364, Париж
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_рим #искусство
Невероятная каменная «Ваза графини Дашковой», вырезанная из цельного куска сардоникса, Древний Рим, I век н.э.
«Античная ваза из сардоникса (называемая Алабаструм), купленная в Риме принцессой (княгиней) Дашковой в 1780 году за 300 дукатов», так она описана в каталоге 1859 года. Ее высота — 9.5 см. Такие сосуды использовались римлянами для хранения дорогих ароматических масел и мазей.
Сохранность великолепная, учитывая ее двухтысячелетний возраст, обломана лишь одна ручка, пара щербин на ободе и заметная царапина на самом теле вазы. В остальном — даже полировка не пострадала, она и сейчас почти идеальна. А теперь представьте, сколько труда и времени потребовалось искусному античному мастеру, чтобы создать эту изящную маленькую вещицу.
Частная коллекция, Galerie J. Kugel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство
«Античная ваза из сардоникса (называемая Алабаструм), купленная в Риме принцессой (княгиней) Дашковой в 1780 году за 300 дукатов», так она описана в каталоге 1859 года. Ее высота — 9.5 см. Такие сосуды использовались римлянами для хранения дорогих ароматических масел и мазей.
Сохранность великолепная, учитывая ее двухтысячелетний возраст, обломана лишь одна ручка, пара щербин на ободе и заметная царапина на самом теле вазы. В остальном — даже полировка не пострадала, она и сейчас почти идеальна. А теперь представьте, сколько труда и времени потребовалось искусному античному мастеру, чтобы создать эту изящную маленькую вещицу.
Сардоникс — устаревшее название разновидности полосчатого агата (халцедона), но в музейных описаниях часто используется и сегодня.
Частная коллекция, Galerie J. Kugel
Загадки истории с Лысым Камрадом
#римская_империя #искусство
Терракотовая статуэтка майя, Веракрус, поздний классический период, VII-IX век н.э.
Первая мысль — злобный демон притаился за спиной индейца-майя. Но чем больше присматривался, тем больше сомневался. Он держит существо на перевязанной шали, ровно так же как современные индейцы в Мексике носят маленьких детей сегодня. К тому же человек совершенно спокоен, если не сказать отрешен. Судя по осанке, груз за спиной вовсе не тяготит его.
У зверя круглые уши и короткая морда, скорее всего, это кто-то из кошачьих. Беда в том, что у майя не было домашних кошек. По размеру и ареалу обитания, это может быть оцелот, но оцелот — дикая кошка, практически неприручаемая.
Так кто же это?
Нагваль. Духовный двойник индейца-майя, тот, кто всегда рядом с ним, его защитник. Он мог иметь облик койота, орла, ягуара или другого животного. Считалось, что колдуны-индейцы с помощью магии могли перевоплощаться в своего нагваля.
Высота статуэтки — 76 см, Место находки — Сапоталь, муниципалитет Игнасио-де-ла-Льяве, штат Веракрус.
Музей антропологии в Халапе, инв. номер 12923, Веракрус, Мексика
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #доколумбовы_культуры
Первая мысль — злобный демон притаился за спиной индейца-майя. Но чем больше присматривался, тем больше сомневался. Он держит существо на перевязанной шали, ровно так же как современные индейцы в Мексике носят маленьких детей сегодня. К тому же человек совершенно спокоен, если не сказать отрешен. Судя по осанке, груз за спиной вовсе не тяготит его.
У зверя круглые уши и короткая морда, скорее всего, это кто-то из кошачьих. Беда в том, что у майя не было домашних кошек. По размеру и ареалу обитания, это может быть оцелот, но оцелот — дикая кошка, практически неприручаемая.
Так кто же это?
Нагваль. Духовный двойник индейца-майя, тот, кто всегда рядом с ним, его защитник. Он мог иметь облик койота, орла, ягуара или другого животного. Считалось, что колдуны-индейцы с помощью магии могли перевоплощаться в своего нагваля.
Высота статуэтки — 76 см, Место находки — Сапоталь, муниципалитет Игнасио-де-ла-Льяве, штат Веракрус.
Музей антропологии в Халапе, инв. номер 12923, Веракрус, Мексика
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #доколумбовы_культуры
Пара золотых сережек c удивительными подвесками-шарами из горного хрусталя с золотыми рыбками внутри, викторианская эпоха, Англия,1870 год
Уже более 150 лет крохотные золотые рыбки безмятежно плывут сквозь время в своих миниатюрных прозрачных сферах. Но как мастеру удалось добиться такого эффекта?
На самом деле подвески не шары, а хрустальные полусферы с искусно вырезанными с противоположной стороны инталиями в виде рыбок, раскрашенными художником-миниатюристом, за счет этого мы и видим объемные изображения внутри «хрустальных шаров».
Частная коллекция, фото с каталога аукциона Christie's, ноябрь 2011 года
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Уже более 150 лет крохотные золотые рыбки безмятежно плывут сквозь время в своих миниатюрных прозрачных сферах. Но как мастеру удалось добиться такого эффекта?
На самом деле подвески не шары, а хрустальные полусферы с искусно вырезанными с противоположной стороны инталиями в виде рыбок, раскрашенными художником-миниатюристом, за счет этого мы и видим объемные изображения внутри «хрустальных шаров».
Частная коллекция, фото с каталога аукциона Christie's, ноябрь 2011 года
Загадки истории с Лысым Камрадом
#новое_время #искусство
Золотой перстень-печатка из погребения, Нубия, Мероитское царство, примерная датировка — I век до н.э. - I век н.э.
Найдено в мусорной куче оставленной в ограбленной мародерами гробнице Beg.W.333 в Мероэ экспедицией Гарвардского университета и Бостонского музея изящных искусств в 1923 году. Здесь же были найдены еще пара колец и и самое интересное — формы для отливки нескольких типов колец.
Но давайте вернемся к нашей печатке: на овальном безеле вырезаны четыре львиные головы, симметрично расположенные вокруг центральной кобры с солнечным диском. Изображения именно вырезаны, а потому отпечаток сделанный этим перстнем будет выпуклым, в отличие от самой печати.
Размеры: безель — 1.2 x 1.3 см, само кольцо — 2.2 x 1.8 см.
Музей изящных искусств Бостона (Museum of Fine Arts in Boston), инв. номер 23.303, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Найдено в мусорной куче оставленной в ограбленной мародерами гробнице Beg.W.333 в Мероэ экспедицией Гарвардского университета и Бостонского музея изящных искусств в 1923 году. Здесь же были найдены еще пара колец и и самое интересное — формы для отливки нескольких типов колец.
Но давайте вернемся к нашей печатке: на овальном безеле вырезаны четыре львиные головы, симметрично расположенные вокруг центральной кобры с солнечным диском. Изображения именно вырезаны, а потому отпечаток сделанный этим перстнем будет выпуклым, в отличие от самой печати.
Размеры: безель — 1.2 x 1.3 см, само кольцо — 2.2 x 1.8 см.
Музей изящных искусств Бостона (Museum of Fine Arts in Boston), инв. номер 23.303, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_восток #искусство
Слыхали про гекатонхейров — сторуких великанов, охраняющих низвергнутых в Тартар титанов в древнегреческой мифологии?
Ни одного скульптурного изображения сих чудовищ до нашего времени не дошло, а все потому, что античные греки оказались слабаки — их воображение напрочь отказывало, когда надо было создать реальный образ сторуких в бронзе или в камне.
А вот буддистам пофиг, нужен вам тысячерукий бодхисатва Авалокитешвара? Сделаем! Вот вам — любуйтесь каждой из тысячи его рук. Перед вами позолоченная бронзовая статуя бодхисатвы из Вьетнама, примерная датировка — 1750-1850 годы.
Хотите знать, зачем ему тысяча рук? У него было всего две, но когда он попытался протянуть руки всем страждущим — их разорвали на тысячи кусочков, и тогда будда Амитабха наделил его тысячью рук, что он мог дотянуться до каждого.
Экспонат коллекции Национального музея восточных искусств (Musée national des Arts asiatiques-Guimet) в Париже
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #юго_восточная_азия
Ни одного скульптурного изображения сих чудовищ до нашего времени не дошло, а все потому, что античные греки оказались слабаки — их воображение напрочь отказывало, когда надо было создать реальный образ сторуких в бронзе или в камне.
А вот буддистам пофиг, нужен вам тысячерукий бодхисатва Авалокитешвара? Сделаем! Вот вам — любуйтесь каждой из тысячи его рук. Перед вами позолоченная бронзовая статуя бодхисатвы из Вьетнама, примерная датировка — 1750-1850 годы.
Хотите знать, зачем ему тысяча рук? У него было всего две, но когда он попытался протянуть руки всем страждущим — их разорвали на тысячи кусочков, и тогда будда Амитабха наделил его тысячью рук, что он мог дотянуться до каждого.
Экспонат коллекции Национального музея восточных искусств (Musée national des Arts asiatiques-Guimet) в Париже
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #юго_восточная_азия
Бронзовое копье с фигурками, повешенных на дыбе, династия Западная Хань (206 г. до н.э. - 25 г. н.э.)
Хотя этот артефакт в музейном описании формально отнесен к периоду династии Западная Хань, на самом деле он был найден на горе Шичжайшан в гробнице члена семьи правителей царства Дянь, существовавшего с IV века до н.э и завоеванного ханьским императором У-ди в 109 г. до н.э.
Почему это так важно? Да потому население этого царство не было ханьским (т.е. китайским даже близко), они создали свою самобытную и интересную культуру. Особенно преуспели в бронзовом литье, фигуры людей и животных из бронзы по мастерству исполнению и экспрессивности выдерживают сравнение со скифским звериным стилем!
Разумеется, это копье не было боевым, а скорее служило для устрашения, вполне возможно, что им был вооружён один из стражей гробницы.
Музей провинции Юньнань, Куньмин, южный Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_китай #искусство
Хотя этот артефакт в музейном описании формально отнесен к периоду династии Западная Хань, на самом деле он был найден на горе Шичжайшан в гробнице члена семьи правителей царства Дянь, существовавшего с IV века до н.э и завоеванного ханьским императором У-ди в 109 г. до н.э.
Почему это так важно? Да потому население этого царство не было ханьским (т.е. китайским даже близко), они создали свою самобытную и интересную культуру. Особенно преуспели в бронзовом литье, фигуры людей и животных из бронзы по мастерству исполнению и экспрессивности выдерживают сравнение со скифским звериным стилем!
Разумеется, это копье не было боевым, а скорее служило для устрашения, вполне возможно, что им был вооружён один из стражей гробницы.
Музей провинции Юньнань, Куньмин, южный Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #древний_китай #искусство
Великолепная «Корона Монтесумы из перьев кецаля» (исп. Penacho de Moctezuma)
Cогласно традиции этот головной убор приписывают тлатоани Моктесуме Шокойоцину (1466-1520), т.е. Монтесуме II — последнему императору ацтеков. Однако на самом деле нет ни одного реального доказательства его принадлежности данной исторической личности. Куда вероятней, что он мог, например, принадлежать одному из священников Великого храма в Теночтитлане.
Головной убор имеет форму огромного веера, средняя часть которого немного выступает вперед. Размеры составляют 116 см в высоту и, в зависимости от разворота, 175 см в ширину. Несмотря на такие размеры, он почти невесом — его вес менее 1 кг.
Поверхность «Короны Монтесумы» покрыта концентрическими полосами из перьев различных видов птиц. Самый маленький полукруг состоит из синих перьев птицы (Cotinga amabilis), известной на языке науатль как xiuhtōtōtl, и окаймлен небольшими золотыми пластинками в форме чешуек. Снаружи идет узкая кайма из розовых перьев фламинго (tlāuhquecholli), затем небольшие зеленые перья кецаля.
Следующий полукруг состоит из красновато-коричневых перьев с белыми кончиками птицы Piaya cayana, окаймленный тремя рядами мелких золотых пластинок. Крайний ряд перьев — это перья кецаля длиной до 55 см, расположенные очень близко друг к другу.
Мексиканское правительство уже дважды обращалось к Австрии с просьбой о возвращении «короны Монтесумы» на родину и оба раза получило отказ.
Музей этнологиии в Вене (нем. Weltmuseum Wien), инв.номер 10402 VO, Австрияй
Загадки истории с Лысым Камрадом
#доколумбовы_культуры #искусство
Cогласно традиции этот головной убор приписывают тлатоани Моктесуме Шокойоцину (1466-1520), т.е. Монтесуме II — последнему императору ацтеков. Однако на самом деле нет ни одного реального доказательства его принадлежности данной исторической личности. Куда вероятней, что он мог, например, принадлежать одному из священников Великого храма в Теночтитлане.
Головной убор имеет форму огромного веера, средняя часть которого немного выступает вперед. Размеры составляют 116 см в высоту и, в зависимости от разворота, 175 см в ширину. Несмотря на такие размеры, он почти невесом — его вес менее 1 кг.
Поверхность «Короны Монтесумы» покрыта концентрическими полосами из перьев различных видов птиц. Самый маленький полукруг состоит из синих перьев птицы (Cotinga amabilis), известной на языке науатль как xiuhtōtōtl, и окаймлен небольшими золотыми пластинками в форме чешуек. Снаружи идет узкая кайма из розовых перьев фламинго (tlāuhquecholli), затем небольшие зеленые перья кецаля.
Следующий полукруг состоит из красновато-коричневых перьев с белыми кончиками птицы Piaya cayana, окаймленный тремя рядами мелких золотых пластинок. Крайний ряд перьев — это перья кецаля длиной до 55 см, расположенные очень близко друг к другу.
Мексиканское правительство уже дважды обращалось к Австрии с просьбой о возвращении «короны Монтесумы» на родину и оба раза получило отказ.
Музей этнологиии в Вене (нем. Weltmuseum Wien), инв.номер 10402 VO, Австрияй
Загадки истории с Лысым Камрадом
#доколумбовы_культуры #искусство
Красавчик! Византийская мозаика воина-мученика Ферина, конца V века н.э. и ее оживший вариант
Ротонда святого Георгия (на самом деле мавзолей императора Галерия) в Салониках, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#византия #искусство
Ротонда святого Георгия (на самом деле мавзолей императора Галерия) в Салониках, Греция
Загадки истории с Лысым Камрадом
#византия #искусство
Чашка из цельного куска белого нефрита и золотое блюдце с рубинами и сапфирами. Китай, династия Мин, ок. 1475
Да, само золотое блюдце с драгоценными камнями стоило весьма дорого, но в данном случае это лишь обрамление главного сокровища — маленькой чашки из белого нефрита. Ручки вырезаны в виде драконов, охраняющих источник-колодец (саму чашу).
Найден в одной из гробниц членов императорской семьи династии Мин на склоне горы Тяньшоу в чанпинском районе Пекина.
Нефрит нес благополучие, удачу, богатство, защищал от злых духов, обладал лечебными свойствами. Кроме того он был не просто символом бессмертия в Китае, а средством его достижения. И эти маленькие свирепые драконы охраняли источник вечной жизни, предназначенный лишь для владельца этой чашки.
Музей гробниц Мин, Пекин, Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #китай #искусство
Да, само золотое блюдце с драгоценными камнями стоило весьма дорого, но в данном случае это лишь обрамление главного сокровища — маленькой чашки из белого нефрита. Ручки вырезаны в виде драконов, охраняющих источник-колодец (саму чашу).
Найден в одной из гробниц членов императорской семьи династии Мин на склоне горы Тяньшоу в чанпинском районе Пекина.
Нефрит нес благополучие, удачу, богатство, защищал от злых духов, обладал лечебными свойствами. Кроме того он был не просто символом бессмертия в Китае, а средством его достижения. И эти маленькие свирепые драконы охраняли источник вечной жизни, предназначенный лишь для владельца этой чашки.
Музей гробниц Мин, Пекин, Китай
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #китай #искусство
Безмолвный свидетель смерти города в безжалостном огне Везувия. Серебряный бюст Ливии Друзиллы, жены императора Августа и матери императора Тиберия, Геркуланум, середина I века н.э.
Найден на берегу моря у лодочных доков Геркуланума, где собрались около двухсот жителей города, тщетно ожидая спасения — эвакуации их морем. Увы, не дождались. Раскаленный пирокластический поток, прокатившийся по городу со скоростью более 200 км в час и с температурой свыше 500 градусов убил их мгновенно. Шансов выжить не было.
Поток не смог расплавить металл бюста, но сильно деформировал, оставив его лежать бесформенной кучкой на песке.
Антиквариум, музей археологического парка Геркуланума, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Найден на берегу моря у лодочных доков Геркуланума, где собрались около двухсот жителей города, тщетно ожидая спасения — эвакуации их морем. Увы, не дождались. Раскаленный пирокластический поток, прокатившийся по городу со скоростью более 200 км в час и с температурой свыше 500 градусов убил их мгновенно. Шансов выжить не было.
Поток не смог расплавить металл бюста, но сильно деформировал, оставив его лежать бесформенной кучкой на песке.
Антиквариум, музей археологического парка Геркуланума, Италия
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #римская_империя #искусство
Одна из очень немногих картин, уцелевшая до наших дней со времен Римской империи, причем в оригинальной раме. Ей почти две тысячи лет!
Нарисована темперой на деревянных досках. Увы, со временем большая часть красочного слоя отслоилась и оказалась безвозвратно утеряна. Осталась лишь часть лица и плеч женщины, одетой в розовую тунику, с жемчужными серьгами в ушах.
Зато удивительным образом сохранилась веревка из пальмового волокна, на которой подвешивали картину в доме. Канавка во внешней раме указывает, что у картины когда-то была крышка, которая закрывала сам портрет.
Найдена в одной из греко-римских гробниц экспедицией Флиндерса Питри в 1881 году в Хаваре, Фаюм, Египет. Датировка картины — 50-70 гг. н.э. Высота — 47.5 см.
Данная находка доказывает, что, по крайней мере, часть знаменитых фаюмских портретов являются прижизненными, а не сделанными исключительно после смерти при подготовке к погребению.
Экспонат коллекции Британского музея, инв. номер 1889.1018.1, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Нарисована темперой на деревянных досках. Увы, со временем большая часть красочного слоя отслоилась и оказалась безвозвратно утеряна. Осталась лишь часть лица и плеч женщины, одетой в розовую тунику, с жемчужными серьгами в ушах.
Зато удивительным образом сохранилась веревка из пальмового волокна, на которой подвешивали картину в доме. Канавка во внешней раме указывает, что у картины когда-то была крышка, которая закрывала сам портрет.
Найдена в одной из греко-римских гробниц экспедицией Флиндерса Питри в 1881 году в Хаваре, Фаюм, Египет. Датировка картины — 50-70 гг. н.э. Высота — 47.5 см.
Данная находка доказывает, что, по крайней мере, часть знаменитых фаюмских портретов являются прижизненными, а не сделанными исключительно после смерти при подготовке к погребению.
Экспонат коллекции Британского музея, инв. номер 1889.1018.1, Лондон
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #римская_империя
Древнегреческая золотая серьга с драгоценными индийскими гранатами в виде крылатого сфинкса-женщины с обнаженной грудью, эллинистический период, IV-III века до н. э.
Частная коллекция, приобретена в 1950-х годах, Великобритания
Увы, более ничего неизвестно, но она так роскошна, буквально на грани, чтобы не быть вызывающей, и в тоже время по-настоящему красива, что не смог не поделиться с вами. Короче, можете пинать меня, нравится она мне и все тут!
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Частная коллекция, приобретена в 1950-х годах, Великобритания
Увы, более ничего неизвестно, но она так роскошна, буквально на грани, чтобы не быть вызывающей, и в тоже время по-настоящему красива, что не смог не поделиться с вами. Короче, можете пинать меня, нравится она мне и все тут!
Загадки истории с Лысым Камрадом
#археология #искусство #эллинизм
Этот великолепный рисунок тушью дракона, нападающего на феникса и одновременно атакуемого львом, безусловный шедевр стиля саз Османской империи XVI века
Волшебный рисунок, где феникс и лев превращаются в те же растения и цветы, что опутывают свирепого дракона. Приписывается османскому художнику Шахкулу (–1556), прошедшему обучение в Иране. На штампе на рисунке выгравирован стих из Корана, 40:44: «И я вверяю свое дело Богу».
Материалы: тушь, золото, непрозрачная акварель на бумаге. Размеры листа — 17,3 x 40,2 см. Место создания Турция, Стамбул, Османский период, середина XVI века.
Музей искусств Кливленда, инв.номер 1944.492, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#ближний_восток #искусство
Волшебный рисунок, где феникс и лев превращаются в те же растения и цветы, что опутывают свирепого дракона. Приписывается османскому художнику Шахкулу (–1556), прошедшему обучение в Иране. На штампе на рисунке выгравирован стих из Корана, 40:44: «И я вверяю свое дело Богу».
Материалы: тушь, золото, непрозрачная акварель на бумаге. Размеры листа — 17,3 x 40,2 см. Место создания Турция, Стамбул, Османский период, середина XVI века.
Музей искусств Кливленда, инв.номер 1944.492, США
Загадки истории с Лысым Камрадом
#ближний_восток #искусство