В этом году выходит ремейк культового «Ворона» (1994) Алекса Пройаса, основанного на одноименном комиксе Джеймса О’Барра. Оригинальный фильм – образец супергероики 1990-х. Он еще больше сгущает тенденции «темных» фильмов, которые незадолго до этого реализовал Тим Бертон в «Бэтмене» (1989). Над ночным городом постоянно идет дождь, улицы полны грязи и преступников, люди разобщены и собираются вместе только для убийства и саморазрушения.
По сюжету молодых влюбленных перед свадьбой убивает местная группировка. Невесту насилуют, жениха выбрасывают из окна. Через год при помощи вороньей мистической силы он восстает и мстит убийцам.
Главную роль убитого жениха Эрика Дрейвена исполняет Брендон Ли, сын актера и мастера боевых искусств. Персонаж Ли получился многолик: он музыкант альтернативной группы, одновременно брутальный и уязвимый, жутковатый и жалостливый, а его голоc полон настоящей тоски по ушедшей жизни. И если вглядываться в лицо Брендона Ли, измазанного грязно-серым гримом и оплывающими стрелками, то в его болезненных гримасах можно разглядеть психопатические мучения будущих Джокеров.
Для Ли это была первая и последняя попытка выйти из амплуа актера боевиков и сыграть более сложную роль. Последняя, потому что во время съемок сцены убийства Дрейвена в Ли попал холостой патрон и пробил живот. Через 12 часов актер умер. Это неразрешимое переплетение жизненного и кинематографического вызывает мрачную оторопь, потому что по сюжету воскресший Эрик может регенерироваться после ранений. Посыл фильма неожиданно получился таким: бессмертие – это не навсегда, смерть – тоже, и появление ремейков – тоже об этом цикле возрождений.
Новый «Ворон» выходит в эпоху натурализации и очеловечивания супергероев, так что, возможно, в этот раз Эрик Дрэйвен восстанет из гроба еще более живым.
#рутинныезаметки #русланкомадей
По сюжету молодых влюбленных перед свадьбой убивает местная группировка. Невесту насилуют, жениха выбрасывают из окна. Через год при помощи вороньей мистической силы он восстает и мстит убийцам.
Главную роль убитого жениха Эрика Дрейвена исполняет Брендон Ли, сын актера и мастера боевых искусств. Персонаж Ли получился многолик: он музыкант альтернативной группы, одновременно брутальный и уязвимый, жутковатый и жалостливый, а его голоc полон настоящей тоски по ушедшей жизни. И если вглядываться в лицо Брендона Ли, измазанного грязно-серым гримом и оплывающими стрелками, то в его болезненных гримасах можно разглядеть психопатические мучения будущих Джокеров.
Для Ли это была первая и последняя попытка выйти из амплуа актера боевиков и сыграть более сложную роль. Последняя, потому что во время съемок сцены убийства Дрейвена в Ли попал холостой патрон и пробил живот. Через 12 часов актер умер. Это неразрешимое переплетение жизненного и кинематографического вызывает мрачную оторопь, потому что по сюжету воскресший Эрик может регенерироваться после ранений. Посыл фильма неожиданно получился таким: бессмертие – это не навсегда, смерть – тоже, и появление ремейков – тоже об этом цикле возрождений.
Новый «Ворон» выходит в эпоху натурализации и очеловечивания супергероев, так что, возможно, в этот раз Эрик Дрэйвен восстанет из гроба еще более живым.
#рутинныезаметки #русланкомадей
В Доме культуры «ГЭС-2» стартовал Фестиваль единственных фильмов. Фильм-открытия «Хорошенькая» уже был показан на «Санденсе» и на «Двухнедельнике режиссеров» в Каннах. В России он выйдет в прокат зимой. По форме и тихости интонации это и правда очень сандэнсовское кино. Драма и напряжение даны приглушенно. Чтобы их различить, следует вслушиваться в оговорки, вглядываться в скованные жесты рук.
17-летняя Сэм с отцом и его другом идут в поход, надеясь отвлечься от семейных тягот, раствориться в лесном пространстве. Но лес сам по себе и в нём, наоборот, городские недомолвки, неясные намеки становятся только заметнее. Взрослость мужчин оказывается жалкой уязвимостью и неустроенностью, юность Сэм — чуткостью и прислушиванием к своим внутренним импульсам. Их жизни уже запятнаны уродливыми ошибками, а у Сэм есть все шансы сохранить чистоту бытия, честность к себе и людям.
В начале похода мужчины обсуждают, если бы было можно выбрать другую жизнь, то какую. А для Сэм ясно, что ее жизнь, только начинающаяся, и так одновременно единственная и другая. В оригинальном названии фильма Good one — эта единственность тоже есть. Жаль, она не сохранилась при переводе.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
17-летняя Сэм с отцом и его другом идут в поход, надеясь отвлечься от семейных тягот, раствориться в лесном пространстве. Но лес сам по себе и в нём, наоборот, городские недомолвки, неясные намеки становятся только заметнее. Взрослость мужчин оказывается жалкой уязвимостью и неустроенностью, юность Сэм — чуткостью и прислушиванием к своим внутренним импульсам. Их жизни уже запятнаны уродливыми ошибками, а у Сэм есть все шансы сохранить чистоту бытия, честность к себе и людям.
В начале похода мужчины обсуждают, если бы было можно выбрать другую жизнь, то какую. А для Сэм ясно, что ее жизнь, только начинающаяся, и так одновременно единственная и другая. В оригинальном названии фильма Good one — эта единственность тоже есть. Жаль, она не сохранилась при переводе.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
«Едва ли жест» фиксирует жизнь Ива, юноши с аутизмом. Фильм Фернана Делиньи и его коллег Жан-Пьера Даниеля и Жозе Маненти впервые был показан на Каннском фестивале. Несмотря на это, назвать «Едва ли жест» фестивальным фильмом нельзя. Он сделан не кинематографистами и во многом избегает кинематографических условностей.
Инициатор фильма Фернан Делиньи — педагог и противник психиатрических методов. Он долгие годы помогал людям с аутизмом, забирая их из больниц, и находил для них загородные места проживания, где они смогли бы почувствовать себя более свободно. В основе его метода была постоянная коммуникация с подопечными, возможность познания окружающего пространства и творческие практики. Съёмки кино — одна из них. Поэтому Ив тоже принимал участие в фильме и участвовал в них лишь тогда, когда хотел этого.
Камера здесь — это не всевидящий отчужденный взгляд надзирателя, это скорее спутник Ива, перед которым он готов произносить трансгрессивные эмоциональные монологи, в том числе с критикой психиатрии, перед которым он играет в причудливые игры, рисует и лепит скульптуры. Камера, доверяя Иву, аккуратно то следует за ним, то отдаляется, улавливает тонкие моменты его коммуникации с миром. Вот он долго и своеобразно тянет веревку, вот подражает экскаватору, вот с упоением бежит за мотоциклистами.
Фильм не дает исчерпывающего ответа, как именно устроено существование Ива, но помогает немного различить спектр его интересов, траекторий движения и любимых мест. И если мы тоже доверимся, то сможем хоть чуть-чуть приблизиться к радикально иному опыту.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
Инициатор фильма Фернан Делиньи — педагог и противник психиатрических методов. Он долгие годы помогал людям с аутизмом, забирая их из больниц, и находил для них загородные места проживания, где они смогли бы почувствовать себя более свободно. В основе его метода была постоянная коммуникация с подопечными, возможность познания окружающего пространства и творческие практики. Съёмки кино — одна из них. Поэтому Ив тоже принимал участие в фильме и участвовал в них лишь тогда, когда хотел этого.
Камера здесь — это не всевидящий отчужденный взгляд надзирателя, это скорее спутник Ива, перед которым он готов произносить трансгрессивные эмоциональные монологи, в том числе с критикой психиатрии, перед которым он играет в причудливые игры, рисует и лепит скульптуры. Камера, доверяя Иву, аккуратно то следует за ним, то отдаляется, улавливает тонкие моменты его коммуникации с миром. Вот он долго и своеобразно тянет веревку, вот подражает экскаватору, вот с упоением бежит за мотоциклистами.
Фильм не дает исчерпывающего ответа, как именно устроено существование Ива, но помогает немного различить спектр его интересов, траекторий движения и любимых мест. И если мы тоже доверимся, то сможем хоть чуть-чуть приблизиться к радикально иному опыту.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2