📚Спектакль, демократия и терроризм

Во вчерашней новости о “полевении” книжных предпочтений россиян прячется еще одна интересная деталь - что называется, “для тех, кто в теме”.

Если присмотреться к конкретным именам из рейтинга, то среди канонических Ленина-Маркса-Энгельса и примкнувшего к ним Герберта Уэллса (о его взглядах, кстати, стоит как-нибудь поговорить отдельно) оранжевым галстуком на фоне серых пиджаков выделяется фигура Ги Дебора. Это французский автор, идеолог движения ситуационистов, из которого выросли студенческие баррикады Парижа 1968-го и в целом движение “Новых левых”. Его ключевой концепт и название одноименного трактата - “Общество спектакля”. Так Дебор определяет господствующий в современном социуме стандарт, в котором зрелище подменило и опосредовало собой все формы человеческих отношений.

Вообще-то, Дебор - автор сложный и “высоколобый”, в 90-е он был популярен среди радикальных интеллектуалов, нацболов и подобной публики. То, что теперь он входит в стандартный “продуктовый набор”, говорит о том, как вырос средний уровень культурных запросов в российском обществе. А насколько его критика сохраняет актуальность - видно хотя бы по тому, как Запад режиссирует украинский конфликт, превращая трагедию в медиазрелище. И одновременно - как одно зрелище с легкостью сменяется другим: зрители, еще вчера переживавшие за Бучу и Азовсталь, сегодня забыли об Украине и завороженно следят за картинками из Тель-Авива и Сектора Газа.

Кстати, о пресловутом “исламском терроризме” Ги Дебору тоже есть что сказать. Едва ли он был знаком с расследованием о том, как ЦРУ само вырастило Бен Ладена, но врожденный порок западной демократии он понимал очень четко: “Эта совершенная демократия фабрикует своего собственного непонятного врага — терроризм. Она хочет на самом деле, чтобы ее судили по ее врагам, а не по ее результатам”.

В общем, глядя вокруг, останется повторить слова Александра Дугина: "Ги Дебор мертв, спектакль продолжается". Но Россия в нем уже не хочет участвовать.

◀️СПРАВАНАЛЕВО