國安法的極權審查 《憂鬱之島》導演陳梓桓開拓新的道路 言困境令獨立電影更能創新
《憂鬱之島》導演陳梓桓，電影無法在實施《國安法》的香港上映，在台灣獲第 13 屆台灣國際紀錄片影展 3 項大獎和第 59 屆金馬獎最佳紀錄片提名。面對極權時代，香港獨立電影何去何從？ Youtube channel 堅離地球專訪陳梓桓，他分享自己的心路歷程，認為香港看似不利的局面，不妨參考其他同樣受極權審查的，反能激起更多創作的可能，
極權時代，電影往往因發行審查而備受限制，追求自由、導出真相的作品，只能靠海外發行。陳梓桓說，獨立電影雖未能在本土上映，但仍可連結離散的香港人，形成強大力量，這是他目前對電影的期望之一。
即使是過去的冷戰，電影也從未因此消失，香港本土創作會否盡量爭取「擦邊球」的空間？陳梓桓指香港過去的商業電影，像《無間道》、《黑社會》等，已經很常各種象徵反映香港社會。但經上年電檢制度的修改，二分了商業、獨立電影，許多獨立電影人不再幻想走進商業市場，而是尋求另一種屬於自己的運行方式。
訪問見：
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《憂鬱之島》導演陳梓桓，電影無法在實施《國安法》的香港上映，在台灣獲第 13 屆台灣國際紀錄片影展 3 項大獎和第 59 屆金馬獎最佳紀錄片提名。面對極權時代，香港獨立電影何去何從？ Youtube channel 堅離地球專訪陳梓桓，他分享自己的心路歷程，認為香港看似不利的局面，不妨參考其他同樣受極權審查的，反能激起更多創作的可能，
極權時代，電影往往因發行審查而備受限制，追求自由、導出真相的作品，只能靠海外發行。陳梓桓說，獨立電影雖未能在本土上映，但仍可連結離散的香港人，形成強大力量，這是他目前對電影的期望之一。
即使是過去的冷戰，電影也從未因此消失，香港本土創作會否盡量爭取「擦邊球」的空間？陳梓桓指香港過去的商業電影，像《無間道》、《黑社會》等，已經很常各種象徵反映香港社會。但經上年電檢制度的修改，二分了商業、獨立電影，許多獨立電影人不再幻想走進商業市場，而是尋求另一種屬於自己的運行方式。
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