В Доме культуры «ГЭС-2» стартовал Фестиваль единственных фильмов. Фильм-открытия «Хорошенькая» уже был показан на «Санденсе» и на «Двухнедельнике режиссеров» в Каннах. В России он выйдет в прокат зимой. По форме и тихости интонации это и правда очень сандэнсовское кино. Драма и напряжение даны приглушенно. Чтобы их различить, следует вслушиваться в оговорки, вглядываться в скованные жесты рук.
17-летняя Сэм с отцом и его другом идут в поход, надеясь отвлечься от семейных тягот, раствориться в лесном пространстве. Но лес сам по себе и в нём, наоборот, городские недомолвки, неясные намеки становятся только заметнее. Взрослость мужчин оказывается жалкой уязвимостью и неустроенностью, юность Сэм — чуткостью и прислушиванием к своим внутренним импульсам. Их жизни уже запятнаны уродливыми ошибками, а у Сэм есть все шансы сохранить чистоту бытия, честность к себе и людям.
В начале похода мужчины обсуждают, если бы было можно выбрать другую жизнь, то какую. А для Сэм ясно, что ее жизнь, только начинающаяся, и так одновременно единственная и другая. В оригинальном названии фильма Good one — эта единственность тоже есть. Жаль, она не сохранилась при переводе.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
17-летняя Сэм с отцом и его другом идут в поход, надеясь отвлечься от семейных тягот, раствориться в лесном пространстве. Но лес сам по себе и в нём, наоборот, городские недомолвки, неясные намеки становятся только заметнее. Взрослость мужчин оказывается жалкой уязвимостью и неустроенностью, юность Сэм — чуткостью и прислушиванием к своим внутренним импульсам. Их жизни уже запятнаны уродливыми ошибками, а у Сэм есть все шансы сохранить чистоту бытия, честность к себе и людям.
В начале похода мужчины обсуждают, если бы было можно выбрать другую жизнь, то какую. А для Сэм ясно, что ее жизнь, только начинающаяся, и так одновременно единственная и другая. В оригинальном названии фильма Good one — эта единственность тоже есть. Жаль, она не сохранилась при переводе.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
«Едва ли жест» фиксирует жизнь Ива, юноши с аутизмом. Фильм Фернана Делиньи и его коллег Жан-Пьера Даниеля и Жозе Маненти впервые был показан на Каннском фестивале. Несмотря на это, назвать «Едва ли жест» фестивальным фильмом нельзя. Он сделан не кинематографистами и во многом избегает кинематографических условностей.
Инициатор фильма Фернан Делиньи — педагог и противник психиатрических методов. Он долгие годы помогал людям с аутизмом, забирая их из больниц, и находил для них загородные места проживания, где они смогли бы почувствовать себя более свободно. В основе его метода была постоянная коммуникация с подопечными, возможность познания окружающего пространства и творческие практики. Съёмки кино — одна из них. Поэтому Ив тоже принимал участие в фильме и участвовал в них лишь тогда, когда хотел этого.
Камера здесь — это не всевидящий отчужденный взгляд надзирателя, это скорее спутник Ива, перед которым он готов произносить трансгрессивные эмоциональные монологи, в том числе с критикой психиатрии, перед которым он играет в причудливые игры, рисует и лепит скульптуры. Камера, доверяя Иву, аккуратно то следует за ним, то отдаляется, улавливает тонкие моменты его коммуникации с миром. Вот он долго и своеобразно тянет веревку, вот подражает экскаватору, вот с упоением бежит за мотоциклистами.
Фильм не дает исчерпывающего ответа, как именно устроено существование Ива, но помогает немного различить спектр его интересов, траекторий движения и любимых мест. И если мы тоже доверимся, то сможем хоть чуть-чуть приблизиться к радикально иному опыту.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
Инициатор фильма Фернан Делиньи — педагог и противник психиатрических методов. Он долгие годы помогал людям с аутизмом, забирая их из больниц, и находил для них загородные места проживания, где они смогли бы почувствовать себя более свободно. В основе его метода была постоянная коммуникация с подопечными, возможность познания окружающего пространства и творческие практики. Съёмки кино — одна из них. Поэтому Ив тоже принимал участие в фильме и участвовал в них лишь тогда, когда хотел этого.
Камера здесь — это не всевидящий отчужденный взгляд надзирателя, это скорее спутник Ива, перед которым он готов произносить трансгрессивные эмоциональные монологи, в том числе с критикой психиатрии, перед которым он играет в причудливые игры, рисует и лепит скульптуры. Камера, доверяя Иву, аккуратно то следует за ним, то отдаляется, улавливает тонкие моменты его коммуникации с миром. Вот он долго и своеобразно тянет веревку, вот подражает экскаватору, вот с упоением бежит за мотоциклистами.
Фильм не дает исчерпывающего ответа, как именно устроено существование Ива, но помогает немного различить спектр его интересов, траекторий движения и любимых мест. И если мы тоже доверимся, то сможем хоть чуть-чуть приблизиться к радикально иному опыту.
#рутинныезаметки #русланкомадей #гэс2
Фестиваль единственных фильмов показал картину «Потерянный» Петера Лорре, актера, известного по фильмам Фрица Ланга и Альфреда Хичкока.
Когда лента впервые увидела свет в 1951 году, она была принята довольно холодно. Немецкий народ с трудом откликался на экранный призыв к рефлексии последних двух десятилетий. Лишь некоторое время спустя Шлендорф, Фасбиндер, Клуге начнут безжалостно препарировать собственную историю на потеху фестивальной публики.
Вскоре после возвращения из Голливуда Лорре начинает съемки в Гамбурге. В липкой, как речь пьяницы, манере нуара режиссер нервно ищет ответ на главный вопрос XX века: как могло произойти такое, что миллионы людей пошли на страшнейшие преступления против человечества?
Ответ Лорре очень прост: тому государству были выгодны любые импульсивные формы человеческой жажды крови. Насилие не пресекалось, а поощрялось. Но как только кризисное время войны прошло, остались лишь окровавленные руки и вечные флэшбеки в ад собственных преступлений. «Потерянный» исключает всякую двусмысленность; это мучительная, фаталистическая и удушающая хватка прямо в фашистское горло.
#рутинныезаметки #александргвоздев #гэс2
Когда лента впервые увидела свет в 1951 году, она была принята довольно холодно. Немецкий народ с трудом откликался на экранный призыв к рефлексии последних двух десятилетий. Лишь некоторое время спустя Шлендорф, Фасбиндер, Клуге начнут безжалостно препарировать собственную историю на потеху фестивальной публики.
Вскоре после возвращения из Голливуда Лорре начинает съемки в Гамбурге. В липкой, как речь пьяницы, манере нуара режиссер нервно ищет ответ на главный вопрос XX века: как могло произойти такое, что миллионы людей пошли на страшнейшие преступления против человечества?
Ответ Лорре очень прост: тому государству были выгодны любые импульсивные формы человеческой жажды крови. Насилие не пресекалось, а поощрялось. Но как только кризисное время войны прошло, остались лишь окровавленные руки и вечные флэшбеки в ад собственных преступлений. «Потерянный» исключает всякую двусмысленность; это мучительная, фаталистическая и удушающая хватка прямо в фашистское горло.
#рутинныезаметки #александргвоздев #гэс2